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色情网站在全球范围内迅速蔓延。韩国作为互联网普及率较高的国家，色情网站也呈现出泛滥之势。本文旨在分析韩国色情网站的现状，探讨其背后的原因及监管挑战，以期为我国互联网监管提供借鉴。

一、韩国色情网站现状

1. 网站数量庞大

据统计，韩国色情网站数量位居全球前列，其中部分网站甚至拥有上百万的访问量。这些网站涵盖了各种色情内容，包括视频、图片、直播等，吸引了大量网民的关注。

2. 部分网站内容低俗、恶劣

在韩国色情网站中，部分内容低俗、恶劣，严重侵犯了他人权益，甚至引发社会不安。这些网站以暴力、虐待、乱伦等为主题，对青少年的身心健康造成严重影响。

3. 网站传播速度快，监管难度大

韩国色情网站传播速度快，监管难度大。一方面，网络技术的发展使得色情网站易于隐藏和传播；另一方面，色情网站经营者往往采取隐蔽手段，规避监管。

二、韩国色情网站背后的原因

1. 社会观念影响

韩国社会对色情内容的态度相对宽容，部分人群对色情内容的需求较高。这使得色情网站在韩国得以迅速发展。

2. 盈利模式驱动

色情网站作为一种商业行为，其盈利模式主要是通过会员费、广告等方式获取收益。这促使网站经营者不断拓展业务，满足市场需求。

3. 监管力度不足

尽管韩国政府对色情网站进行了一定程度的监管，但监管力度仍显不足。部分监管部门存在监管漏洞，导致色情网站得以肆虐。

三、韩国色情网站监管挑战

1. 监管技术难度大

随着互联网技术的发展，色情网站经营者不断采用新技术逃避监管。这使得监管部门在技术上面临较大挑战。

2. 监管资源有限

韩国政府面临诸多社会问题，监管资源有限。在有限的资源下，如何有效监管色情网站成为一大难题。

3. 社会观念差异

韩国社会对色情内容的态度与我国存在较大差异。在监管过程中，如何平衡各方利益，避免引发社会矛盾，成为一大挑战。

四、我国互联网监管借鉴

1. 加强技术监管

我国可以借鉴韩国经验，加强技术监管，提高对色情网站的打击力度。例如，利用人工智能、大数据等技术手段，及时发现和处理违规网站。

2. 完善法律法规

我国应进一步完善相关法律法规，明确色情网站的定义、处罚标准等，为打击色情网站提供法律依据。

3. 加强国际合作

我国可以与其他国家加强合作，共同打击跨国色情网站。通过国际合作，提高打击色情网站的效果。

韩国色情网站现状令人担忧，其背后的原因复杂。我国在互联网监管方面可以借鉴韩国经验，加强技术监管、完善法律法规、加强国际合作，共同维护网络环境健康。我们也要关注社会观念的引导，培养良好的网络文化，让互联网成为传播正能量、促进社会和谐的重要平台。

浏览韩国伦理电影犯法吗

按照道理来说不犯法，只要不是以盈利为目的来说都不犯法，国家规定的好像是凡是以盈利为目的进行传播、制作、售卖等将涉嫌非法传播淫秽物品罪，可能会面临罚款，严重者会被判处监禁等，所以自己看看，分享给好友一般来说是不算犯法，但是如果被警察叔叔发现你在传播他们会给予你警告和教育，尤其容易社死，所以这个度要你自己去把握，并且要注意分清伦理电影和色情电影的区别，毕竟网络上鱼龙混杂。

情色造句-用情色造句

1、你掌心华丽的情色线条纠结进了谁的城池里欢声笑语。

2、熬心费力是一个当代的中性成语，不带任何感情色彩。

3、这段话如同摄影照像一样，精确细致，不带感情色彩。

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5、但在我国民间却附上了过多的感情色彩，往往作贬意词运用。

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9、张炜作品中具有许多充满浓厚哲理内涵和抒情色彩的意象，如石磨、碾盘、葡萄园、芦青河、动物等。

10、如此看来，横贯美丑谱系的情色其谱值变化相当的无拘限，即使在具体偏好上存在个人品味的问题。

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12、拟人的作用:一是色彩鲜明;二是描绘形象,生动;三是表意丰富.更利于表达作者鲜明的感情色彩,增强语言的亲切感,还可以使被描写的事物变得生动起来。

13、世俗的眼光不能批判你描述情欲的笔触，你能挑起人类最原始的本能，在你部落格的字里行间游走著的是那毫无掩饰的情色。

14、可惜电影的剧本明显不及大精彩，讽刺亦未见一针见血，而是以胡闹和情色为主。

15、这类旨在撩开天朝盛世帷幕，以振聋发聩的社会批判，富有形象性与感情色彩的文字，向全社会预告危机并谋求解救方策的作品，其主题可称之为惊秋救敝。

16、据法新社报道，欧洲、亚洲和美国的电影制作方竞逐"全球首部3D情色电影"头衔。

17、李磊说，他最初想以中国民歌风格创作这首歌，但发现用带有中国民族感情色彩的苏联歌曲风格进行创作更为合适。

18、爵士鼓是一种西洋乐器，是打击乐演奏中艺术表现力最强，感情色彩丰富，具有多种多样的性能，对于渲染乐曲气氛有着举足轻重的作用。

19、有人预测它将掀起第一波的3D软色情电影风潮，有助于电影工业摆脱长期以来遭受免费的网络情色影片下载的冲击。

20、倘能睡去，倒也幸运。因为梦，本身就是一场夜宴。所有迷幻的情色，都可能得到梦的纵容。可怕的是醒来。醒是中断，是破碎，是失恋，是一点点恢复的痛感。祝勇

21、克莱因先生说：“许多人对行亲吻礼的疑虑在于，这些吻或许有情色成份之嫌。

22、为了让自己的表达显得有说服力，人们还采取了另一种手段，徒劳地来掩盖自己的真实思想：语气疏离，不带感情色彩。

23、金基德是一个备受争议的韩国导演，惯用性、暴力、死亡等残酷主题拷问人性的善与恶，被许多人称为“暴力大师”、“情色大师”。

24、谁的手中握有这张情欲地图，谁就能在感官世界里尽情享受情色和肢体交缠的欢愉。

25、“向我们报送影片的人，有机会真正地把他们自己的创造冲动和情色想象、社会识见相交、配起来，”CarolQueen，“完美震荡”的全职性学家说。

26、余：我写这本书，介绍了在这个互联网激进主义的年代，在互联网审查机制步步紧逼之下，一波又一波的中国情色及色情文化。

27、这是麦当娜在1992年七月二十七日出版的“人物”杂志里的话，那年是她丰收的一年，她出演“红粉联盟”，她的性书，还有她的“情色”专辑。

28、日语使动句式可以用来表示特殊事态，在表达上具有主观感情色彩，而他动词句式多表示一般事态或客观事实。

29、本文试从结构特点和表现手法两个角度出发，分析了哈代在这篇小说创作中所章昭显的悲情色彩。

30、在理论上，你可以教某人体会这种强烈的感觉，在掌掴他胁腹时在嘴唇上温柔地一吻，或者伴以情色地爱抚。

31、他之成为东洋色道文学也就是情色文学的大师,是有长期的基层生活经验的。

32、吉林火车站前大屏幕播香港情色电影。

33、速水茂虎道遭爆料赚黑心钱,私下介绍酒店小姐签约当写真女星,却被带去拍情色录像带。

34、在当时而言,她拍情色片已经成名了,您让她改变戏路可能会损失很多?

35、当时怎么看个情色片都要装b?不过邵氏风月片当真情而不淫,片头亦经典到一见难忘…誓不减肥我戈林:重发一个几年前的老段子。

36、空白在画面上的作用,如同标点符号在文章中的作用一样,能使画面章法清楚,段落分明,气脉通畅,还能帮助拍摄者表达感情色彩。

37、这其中有几个观点是可以明确的,首先穿得多少的问题不能跟情色简单地挂上钩,要不然诸如模特走秀、选美、人体艺术这样的东西都该从公共场合消失。

38、不过,一用到人的身上,就会带有强烈的感情色彩。

39、很多人喜欢用看情色片激发性欲,但有研究指出,情色片可能正在侵蚀现代男性的性欲,甚至让一些男人的性欲提前衰老。

40、这在日本情色电影里也是体现的颇为极致。

41、史泰龙23岁曾出演情色片。

42、就整个社会来说,情色指征已经提高并外化到与“食色性也”相称的水平,或许这与“娱乐至死”的后现代潮流不无相通。

43、MV大胆呈现男欢女爱画面,二男一女相拥在一起,连林宥嘉的眼神也狂野邪恶,简直就是赤裸裸的情色诱惑。

44、盘点娱乐圈靠情色片走红的12位超性感女星在一片繁华中,颇具香港特色的三级片也开始走红,在票房上屡有斩获,由此又摧生了一波性感女星。

45、他说,淫秽作品和情色文学是两个不同的概念,但两者的区别并没有公认的标准。

46、邱毅直言,香港情色片《3D肉蒲团之极乐宝鉴》的拍摄质量与韩国情色片《3D娜妲莉的情人》相比,差了好多。

47、引申作形容词,指以权势的高低、钱财的多少分别待人的处世态度,在感情色彩上属贬义词。

48、近年来,西班牙巴塞罗那许多卖花的摊贩为了吸引游客开始向售卖一种“情色种子”,这种种子可以种出像男性生殖器的辣椒、乳房状的瓜和女性生殖器一般的花。

49、纪律委员会其后发表声明,批评“情色版”的内容不雅,超出社会可接受的道德底线,令人不安,影响其它中大学生利益,并损害校誉。

50、昔日艳星翁虹为了寻求演艺事业突破,毅然接下情色片的演出。

51、之前被诟病的张惠妹姐姐一夜之间就瘦了,正是“5月一减肥,6月张惠妹”,就连清纯如邻家女孩广末凉子也打算露两点转型当性感情色女星。

52、面子里是情色问题,骨子里是人间喜剧。

53、寿联是为过寿的人祝寿专用的对联,其内容一般是评赞过寿者的功业才能、道德文章、祝福过寿者多福高寿,美满幸福,具有热烈而庄敬的感情色彩。

54、当一个人背叛妻子和丈夫时一定要慎重考虑,覆水难收,贪图虚渺的情色,有时候断送的是自己一生的前程,有时候可能是一生的幸福。

55、港媒曝32岁情色女王坛蜜“泳装开球”引全场欢呼。

56、盘点电影史上那些有营养的情色片。

57、香港情色电影在香港电影产业发展中起了不可磨灭的作用,特别是在香港电影低靡时期,带来了一丝活力,一丝希望。

58、近日,对于流传在国内互联网论坛上的“功夫比基尼”情色图片,晨报记者的调查又取得进展,其中大部分女孩的身份及涉事武校、海外公司均已被确认。

59、在广东话里,“鸡同鸭讲”用来形容相互听不懂对方的话,是个不带感情色彩的中性词。

60、中古时期,宗教法庭对于邪说异端的审判与镇压不遗余力,情色小说少有“存活”空间。

61、近日,演员余文乐被曝出发情色短信勾引嫩模王璐瑶。

62、记者登陆后轻松点开了一个名叫“性虎时空”的色情网站,该网站下有“色情新闻”、“情色图库”、“情色书库”等栏目。

63、再是有带明显感情色彩的称谓,如鄙称有宦竖、阉竖、内竖以及阉狗等,尊称有公公、老爷等。

64、甚至不少大牌女星们,都曾饰演过情色片。

65、对于庆安火车站执勤警察枪击余纯顺事件,多少天来我一直没有说些什么,虽然腹议但在事情的真相未明之前,任何说辞总免不了带有个人感情色彩。

66、这是一部融合了惊悚、悬疑、情色等多种元素的电影,被?嫌含沙影射现实中潜规则某女演员的的某大牌导演。

67、这些侏儒男人爱逛窑子、沉溺于情色,白雪公主早已厌倦伺候他们。

68、多种术式让眼部魅力随心变图智能美丽魔法室眼睛具有传递感情色彩的功能,是一个人外在美的重要标志。

69、情色片存在的意义就是让看过的人情不自禁,而这种不能把持自己的感觉让很多人欲罢不能。

70、年轻时他曾投资情色酒店,因此与黑道往来甚密,曾因卷入桃色纠纷遭斧头砍伤。

71、情色片这东西,其实往往都是三x片,只是许多三x片未必称得上香艳情色,反倒会让人反感。

72、这种矛盾的谐韩国 色情 网站和在日本的情色电影中表现得很突出。

73、责有攸归,一位有强大意志力和政治精神力量的人物,人们对她的记忆尽管充满不同的感情色彩、价值判断,但总归是深刻的。

74、包含落日余辉，精卫和人鱼，孟先生的神圣帝国，太阳盾，易书压力和图穷匕现……以及暗含的情色天空。

75、奥一网这年头,说到情色电影,相信没什么人会把它划到“低俗”、“污秽”堆里了。

76、不过事实看起来可没那么简单,女人同样喜欢看情色片,而且她们也有看情色片的心理需要。

77、微电影火了,情色电影来了,但微电影的内容并不局限在情色上,情色不是微电影的主要颜色。

78、情色图片分享软件,竟然值30亿美元?

79、邀请寂寞姑娘欣赏经典情色电影雨伞姑娘真是他妈的孬种,连五毛都不如的废物蛋。

80、大家常有把浪漫情色片和粉红映画混为一谈的倾向,但日活制作的这一类电影和粉红映画不同。

81、网友实拍吉林火车站前大屏幕播情色电影6月26日21时10分许,吉林火车站站前广场出现了惊人的一幕。

82、不错,那是经典之作,但还有一类被放置在“成人区”的日本动漫,主角是衣着暴露的少女,香艳的情色画面让人脸红心跳。

83、不料,此次土地使用权纠纷的结果却是刘志华因“情色交易”视频被举报遭中纪委调查并最终落马。

谁能介绍一下韩国导演金基德的情况

韩国电影-金基德--

法国媒体对这位曾留学巴黎的韩国导演大韩国 色情 网站加赞扬，称从《弓》中看到金基德延续了他一贯对另类情感关怀的冷色风格。但也有评论指出，在某种程度上，《弓》几乎成了金基德那部《漂流欲室》的姊妹篇，“不管是大海、船等场景的选择，还是画面上的血腥残酷，我们似乎仍然看到《漂流欲室》中那种用肉体痛苦来达到精神快感的主题。”金基德以边缘题材起家，自2002年《海岸线》以来开始受到国际关注，2004年《撒玛利亚的女孩》获得柏林电影节银熊奖，《空房间》使用韩国备受争议的女演员李升燕担任女主角，获威尼斯电影节最佳导演奖。边缘人物、性、暴力一直是金基德影片的主题，本次戛纳“一种关注”单元的开幕片《弓》由金基德自编自导，同样不离这些主题，与《空房间》有不少相似之处。首先是对话量极少，影片中的男女主人公几乎无语言交流，无名无姓，在宣传单中也只以老人、少女和大学生来称呼。此外，在《空房间》中出现的女主角与隐身情人的拥抱对视的情节变本加厉，成为少女和老人化身的风做爱的镜头。再者，《空房间》中出现的高尔夫球攻击人的暴力手法，在《弓》中演化成老人用弓瞄准所有对少女有企图的男人的镜头。放映结束后，记者们一致认为《弓》沿袭比突破多。

金基德在影片放映结束后，简单介绍了《弓》的创作意图。他说：“每个人都有不能实现的渴求和希望，通常大家都会把这些愿望藏起来。而我想表现的是，这些隐藏的愿望有多卑鄙、高贵、悲伤和美好。所以用一个不能被人控制的少女来讲老人的渴望。”金基德还解读了“弓”这种武器在影片中的三层含义——一个防止入侵者的有力杀人武器，一件表达灵魂声音的乐器，一种传递内心情绪张弛的语言。

以流畅的镜头，配合演员的动作、表情来陈述故事，金基德仿效欧洲电影大师通常的做法，摒弃的是寻常意义上的“台词”堆砌电影。也因此，他的影片《冬去春来》，在西方收获了8亿美元的票房，但韩国本土的票房不过5万美元。“我认为西方观众更能够接受我的电影。所以，我在影片中尽可能地减少对话，因为我担心错误的翻译会破坏我大部分的工作。我相信哭和笑已经是最好的语言。不过，如果有再次的机会，我想有一天，尝试拍一部完全由对话组成的电影。年龄越大，你对于别人所说的东西就相信得越少。但人类的活动是没有撒谎可言的。它们都是诚实的，无论这些行为是否符合是非标准。”

仅仅用了17天的时间，金基德就完成了这部《弓》。

金基德(김기덕，1960年12月20日-)，韩国的著名电影导演。他的电影往往跳出了商业电影的框框，使他成为世界上一个十分独特的导演。而且，他的电影题材往往使观众在震撼之馀，带来生活上的反思。

2002年，他的《海岸线》成为了釜山国际电影节的开幕电影。2004年，他凭着《欲海慈航》夺得柏林影展的导演奖，并于同年的维尼斯影展凭另一套新作空屋荣获导演奖。

作品列表

1996年-鳄鱼(악어)

1997年-野生动物保护区域(야생동물보호구역)

1998年-雀笼小客栈(파란대문，即“蓝色大门”的意思)

1999年-漂流欲室(섬，“岛”的意思)

2000年-实际生活(실제상황)

2001年-打回头的情书(수취인불명，即“收取人不明”)

2002年-烂泥情人(나쁜남자，即“坏男子”)

2002年-海岸线(해안선，釜山电影节开幕电影)

2003年-春夏秋冬(봄여름가을겨울그리고봄)

2004年-欲海慈航(사마리아，即撒玛利亚的意思，荣获柏林影展导演奖)

2004年-빈집(即“空屋”的意思，李丞涓主演，荣获维尼斯影展导演奖)

2005年-弓

盘旋在欧洲上空的韩国电影UFO

1960年12月20日，金基德出生在韩国庆尚北道奉化郡，在一个经济欠发达地区的小山村里长大。金基德小时候就具有绘画的天赋。他的父亲是个经历过朝鲜战争的退伍军人，母亲只是名普通主妇。9岁那年全家移居汉城，金基德在一所农业技学就读。中学还没毕业就辍学走进工厂，从此在那里度过了青春。

20岁那年，金基德应征入伍。五年后退伍，在教堂寻得一份差事，同时坚持画画。1990年，金基德前往法国，在巴黎深造美术，同时靠卖画为生。二两年后回国，贫困潦倒的他开始尝试剧本写作。1993年，他的剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖。1994年，《二次暴光》获韩国电影委员会最佳剧本奖，次年《非法穿越》再获该奖。这些奖项使他在1996年筹得资金拍摄了自己的第一部电影《鳄鱼藏尸日记》，从此走上了职业电影人的生涯。让人叹为观止的是，此前他并没接受过任何有关电影或者美术的正规教育。

1997年，金基德的第二部电影《野兽之都》出炉。并首次入选第16届温哥华国际电影节，而这也是他的一部半自传色彩的影片。次年，《雀笼小客栈》成功打入欧洲，曾展出于柏林电影节等八个国际大中小电影节。

1999年，《漂流欲室》入围威尼斯电影节竞赛单元。其惊世骇俗的影像在国内外引起轩然大波，同时他本人也被贯以变态、恶俗、下流的“美称”。次年金基德推出实验作品《真相》，并组建自己的电影公司。2001年他凭借《收件人不明》再度入围威尼斯电影节竞赛单元，不过依然饱受争议。2002年，金基德的影像语言日趋完美，其最重要的作品《坏小子》二度入围柏林电影节，但仅获得艺术奖和演员奖。同年，他说服偶像明星张东健出演自己的低成本电影《海岸线》。本片也被选为当年韩国釜山电影节开幕影片。

2003年，金基德推出《春夏秋冬又一春》。这也是他唯一一部不“招人反感”的影片。本片当选韩国当年十大佳片之一，并有幸代表韩国角逐2004年的奥斯卡最佳外语片。不过理所当然地名落孙山，连提名也没拿到。可以说金基德作品中散发出的浓厚悲观论调，是奥斯卡所最最深恶痛绝的。

2004年，金基德以《撒玛利亚女孩》第三次出征柏林电影节，终被授予了“最佳导演奖”的肯定。尽管这并不是他最好的作品，但这个奖至少迟到了两年。

金基德已是个被过分涂抹的名字

在过往的七年间金基德的创作是关于畸恋、仇杀、孤独、绝望关于卑微和耻辱。从默默无闻到赢得国际

声誉，由无法公映到一流电影节的频繁邀请。金基德已经成功的走到了大众面前。然而他得到的却是少数赞许和多数的反感与不理解。国际影坛对待他的态度基本如此。而在中国看金基德电影并愿意站出来发表议论者也惯性式的接受并采用现存的评论。观点的过分单一叫人怀疑如此喧嚣的议论之前到底有多少人起码认真的看过他的旧作？只要一提到金基德所有文章毫无例外的使用了诸如：暴力、大胆、残酷、血腥、另类、边缘、情色、惊人一系列本身最泛滥乖巧的字眼。观众和电影节评委以更加猎奇和不安的心理预期等待着金基德的每一部作品。没有经验者则干脆直奔流血画面和三级镜头纷纷寻找金基德影片。网络帮助了这种谣传。经常有人在各种论坛里描述他们在这些电影里目堵了什么。于是一传十，十传百越发人云亦云。金基德终于名声大噪但处境也足够尴尬。他的脸上贴着左一个又一个无比花哨却不相干的标签。现在“金基德”已经成为了一个被过分涂抹的名字，面目全非。就像张东健在《海岸线》中那张脸一样已经很“迷彩”了。

公众的哗然始于1999年的威尼斯电影节。《漂流欲室》作为竞赛单元影片正式角逐金狮奖。这部兼具优美画面与痛苦表达的虐恋片显然分量十足。但也许由于明显违背大众的观影经验该届影展上《漂流欲室》仅获得NETPAC一项外围小奖。紧接着此片在欧洲取得了一定的票房成绩。较为亲切的评价是：“金基德没有被完全的理解，但他是个天才。”可能因为《漂流欲室》留下的初步印象，欧洲人对金基德念念不忘。在随后的两年里又有《收件人不明》和《坏人》被连续请到西方。有关金基德的种种说法由此产生。大量充满惊奇的影评、分析开始涌入媒体。大体都是描述金基德电影所谓的“残酷凶猛”。因此金基德多次被与日本活跃而怪异的三池崇史并提。除去少数的赞扬，批评声更此起彼伏。女权主义者对金基德尤为反感。时常痛斥他“病态”、“无聊”。金基德作为这五年间各大电影节上最知名的导演之一最终却没能赢得一座足重金奖。这种结果正说明他虽然火热一时但作品引起的仅仅是好奇而非理解。他每每收拾起圣丹斯、布鲁塞尔、蒙特利尔、奇幻电影节为他准备的一些安慰奖项后只好立刻返回韩国准备下一部电影。

更糟糕的是金基德诚恳的态度已被严重损伤。对待各种指责他解释到：“这些批评正是主流面对非主流的不安。”可是媒体对他的言论一次次曲解、误传，不善言辞的金基德曾一度回绝一切采访。好事者的宣传愈发夸张，连众多准色情网站都提供了金基德电影的下载链接。如此局面下不作辩解显然明智。

金基德真相

通过金基德电影，对他本人的猜想自然也会依赖于影像风格。似乎自然合理的，金基德被臆想为冷漠阴暗，表情严肃。这一次又多少产生了偏差。

金基德向来和蔼害羞，面对媒体出言谨慎。出席各种场合永远都戴一顶深色鸭舌帽，有时候背一个单肩挎包。这位知名的韩国导演从没接受过任何与电影相关的教育。似乎他也不需要，他好象生来就会拍电影。

1960年金基德出生在韩国庆尚北道奉化郡的一个村子。当地多山，经济欠发达，恐怕正如《收件人不明》的故事背景。童年他淘气好动，时常在玩闹中打伤同伴，会自制各种新奇玩物。9岁随父母移居汉城，就读于一所农业技术学校。几年后哥哥被开除，金基德也被迫退学。至此他结束了自己所有的正规学业---小学毕业，初中辍学。随和的几年金基德在多家工厂工作过。20岁应征韩国海军，他服役5年，是一名士官。这段不很愉快的从军经历为《海岸线》提供了种种细节。退伍后由于眼病，金基德躲在教堂里度过了两年，一边打算着将来做一名神职人员一边坚持画画。1990年，当能买得起一张飞机票的时候他立刻飞往法国，并在巴黎学习美术，以卖画为生。留法几年间金基德见闻颇丰，逐渐转变了过去的文艺观点。1994年返回韩国，短时间内写出了《画家与死囚》、《非法穿越》等剧本。由于剧作出色他获得了电影振兴协会的竞赛奖项并募集资助于1996年完成了自己的处女作《鳄鱼藏尸日记》。

金基德的剧作在很大成分上都与个人经历有关联。他有一位参加过朝鲜战争的父亲，受过枪伤，金基德尤为严厉。金基德远赴法国与躲避父亲有很大关系。母亲是一个只会操持家务而不识字的妇女。金基德左手拇指上有一块伤疤，这是他小时候自制火药枪留下的。看来这些资料都表明《收件人不明》最贴近金基德的实际生活。的确，他在接受采访时也曾这样谈过。

独特的知识结构与早年遭遇使他的表达明显区别于李沧东、洪尚秀等学者型韩国导演。应该说剧本新意与形式美感才是金基德作品的长处。从小画画，扎实根底使他能把画面安排得美术作品一样漂亮。而他的剧情发展总不落俗套，充满意外。主人公无一例外的遭受不幸，命运一直下沉到底，不留希望，不迎合观众的心理预期却又合情合理。

在《坏人》公映后有人批评剧情，认为把一个女大学生变成妓女这无法接受，有违道德。金基德在多次访谈中困难的解释道：“不是我把这个女孩变成妓女的，问题恐怕存在于我们社会本身。”。“在韩国人们常按学历和社会背景判别人的优劣。所以他们才会因为那个女个学生的不幸而感到被冒犯。我想做的是抹掉这种社会划分和界限。

金基德更关心的是生成悲剧的原因以及被大众视野忽略的各种人物。并且他十分尊重女性。这样看来金基德其实无比悲悯、脆弱。远不像被传媒定性的那样。

怀着好奇心与优越感逛动物园一样围观金基德，那才是真正的残酷。

1996年《鳄鱼藏尸日记/鳄鱼/Crocodile》

1997年《野兽之都/野蛮生物/Wild Animals》

1998年《韩国 色情 网站雀笼小客栈/雏妓/情色屋檐下/Birdcage Inn》

1999年《漂流欲室/水上宾馆/The Isle》

2000年《真相》

2001年《收件人不明/打回头的情书/Address Unknown》

2001年《坏小子/烂泥情人/只爱陌生人/Bad Guy》

2002年《海岸线/The Coast Guard》

2003年《春夏秋冬又一春/春去春又来/Spring, Summer, Fall, Winter... and Spring》

2004年《撒玛利亚女孩/援交天使/Samaritan Girl》

2004年《空房间/空屋情人/3-Iron》

2005年《弓/The Bow》

1996年《鳄鱼藏尸日记》（Crocodile）：主人公是一个无耻的人。他在汉江水下有一间美丽的密室。他隐藏溺水者的尸体并向死者家属勒索钱财。作品本身虽然成功但影响较小。

1997年，金基德的第二部电影《野兽之都》。并首次入选第16届温哥华国际电影节，而这也是他的一部半自传色彩的影片。

《雏妓》韩国 色情 网站(1998)

本片是良家闺秀自愿成为妓女的故事，《雏妓》（Birdcage Inn）中23岁的妓女贞花颠覆了一个家庭，一座旅馆，给所有接触过她的人造成了道德难题。最终单纯的慧美也朝圣般的出卖了自己的初夜。男性人物个个面目狼狈，也许在这100分钟里完全是女人的胜利。当年《雏妓》至少参加了8个国际影展。较著名的有俄罗斯国际电影节、柏林国际电影节（作为全景单元的开幕影片）。虽然未赢得实质荣誉但西方评委们还不至于很快忘记这个韩国人的名字。

《真相》(2000)

两个具有暴力倾向的男人在片中相遇。画家在一个神秘女人的引领下发觉了生活的扭曲与无聊，他展开了对周围人的报复行动。

片中代表金基德另一个性格的在看到一出舞台剧时，被他的身份怂恿，一个主观镜头跟随着他潜意识的脚步，监视着他每一个想法，做下纪录。在经过一段意识之旅后，主角回到现实，才发觉汉城完全没有任何改变。金基德解释道：“电影不会改变现实，只会改变个体的意识型态。”他依照自己的剧本轮廓18部摄影机在200分钟内完成了全片摄制，并认为这是一次成功的尝试，还要把多重主人公身份的手法用到日后自己的每一部电影当中。

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《漂流欲室》(2000)

金基德似乎偏爱这类虐恋，歧恋的故事，后来他又拍出了《坏小子》，一部仍然令人无法想象的影片。在《漂流欲室》中，在逃犯会用做鱼钩的钢丝钳成各种玩具，亦在警察的追捕之际将其吞下肚中；哑女在男人要离开她的时候将一串鱼钩放入私处，又残忍的拉出，自惨的怪异景象令人吃惊。而他们疗伤的方式竟然是**。

摄影是水墨山水，音乐让人怦然心动，然而内力却涌动着无法言说的暗情性欲，这便是这部影片复杂而神秘的影像织体。

《收信人不明》打回头的情书(2001)

金基德在有限的时间和时空内，集中罗列了整整一个被欺凌被损害的弱势群体。其壮烈的悲哀让人胆战心惊。20世纪70年代的韩国，是金基德最不堪回首的岁月。在那个人间地狱，没有人能够舒坦地活着。

《坏小子》（烂泥情人）(2001)

这部颠覆传统影像的半抽象化电影，俨然已把金基德的审美情趣和人生理念发挥到极致。确切地说，这是一部爱情电影，关于一个触目惊心的、逾越阶级身份的畸形爱恋。

导演编排的巧妙之处就在于，直到故事快要结束的时候，我们才发现一直深而不露的男主角原来是个哑巴，但在影片中他却控制了事件的进程，人物的命运。这是一个男权主义的影片，故事想透露给观众的是女孩子都不必要太清高，其实你不过是一个天生的妓女。

《海岸线》(2002)

金基德通过影片中两位主人公的悲惨命运，控诉军政府统治集团为利益不择手段的暴行和虚伪本质，描述朝鲜半岛分裂下人性的一场集体疯狂。

驻守在海岸线的姜上兵，他的职责岗位致使一个肉体和一个灵魂的毁灭。失去了爱人的美英在留给她痛苦回忆的海岸线边寻找着她的男人英吉，她把这里的每个士兵都看成了她的英吉。尽管她精神上的创伤还未痊愈，可还要继续承受肉体上的蹂躏。美英慰安妇般地与每个大兵**，直到怀上了身孕。接着，兵营变成了手术台。惨绝人寰的堕胎手术，在光天化日下赤裸裸地进行着。与此同时，姜上兵也是被损害的对象。当他良知的本性苏醒时已经完全偏离了军方的利益，于是政府毫不迟疑地将之推出圈子。姜上兵是被欺骗的对象，他起初的行为只是源于对政策规范的无条件执行，只是在尽一个军人的义务。很可惜笼罩在人性自责圈中他无法欺骗自我，这使他很快就失去了政府的庇护，甚至失去了自己作为军人的权利。姜上兵丢掉了灵魂，行尸走肉般地穿梭在街头，引来熙熙攘攘的围观者。此刻他若无其事地把刺刀刺进了一名谈笑风生的无辜者的小腹。

春夏秋冬又一春》（春去春又来/春夏秋冬/僧家入定）(2003)

导演金基德的作品作风一向大胆独特，本片也不例外。单是内容就已经非常奇特，一个以和尚为主角来说佛理的故事，却掺杂了赤裸裸的性和暴力。电影仿佛是一个晓谕人生的佛偈。最后的一个镜头颇含深意，座落在山顶的佛像就那样静静地望着，好像凝视着尘世间的一切悲喜……

《玛利亚城的女孩》（撒马利亚的少女/欲海慈航/哭泣荒原/援交天使）(2004)

这是韩国导演金基德一部情色题材的影片，《撒玛利亚城的女孩》再次将唯美的镜头瞄准虐恋的男女，与《漂流浴室》不同的是，本片的故事发生在都市，许多室内情爱画面非常迷人。既情色又慈悲的《撒玛利亚城的女孩》为他摘得柏林电影节最佳导演奖。

《空房间》（空房诱奸/感官乐园）(2004)

金基德的作品在韩国一向难以为主流所接受，这次的《空房间》又找来“慰安妇事件”中饱受批判的李成延做女主角。不过金基德凭这部影片在威尼斯获得最佳导演银狮奖，《空房间》比起金基德以往的任何影片都要“正常”，也打破了他的许多惯例，男人没再杀人，女人没再做妓女，画面也少了些鲜血。画面的紧凑和流畅，绝不会产生沉闷和冗长感，反倒会让人更加地投入到情节当中。

《弓》(2005)

今年金基德又再次携带新作《弓》参加了戛纳“一种注目”单元。影片讲述一个60岁的老人，和一个16岁的女孩共同居住在一个小船上。他计划在她17岁的时候娶她，并带她离开这个世界。然后，人们来到船上捕鱼，同时也见到了那个女孩，而这个从来都在海上生活的女孩也开始对城市人感了兴趣，而那个老人却也开始变得紧张和乖戾。这部电影有点像他的《漂流浴室》，充满了极端的色彩。金基德在接受采访时也表示他就迷恋这种把人性推到极致的状态。

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